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2011年4月25日星期一

《安全考古地带》6岁了

《安全考古地带》6岁了

感激“电影人”,吉安,如此用心的策划,安排,亲自付费请大家免付费看6部高素质,无法在电影院看到的高度,宽度跨界的外语片电影,诚然,大家热烈的出席电影放映会就是对《安全考古地带》的热爱与支持。期盼,下回大家来个自动自发的“电影付费”文化,可能吗?商业娱乐电影需要消费,更何况是在我国“难得一见”的外语片。
虽然无法马拉松式跑完电影放映会全程,能赶上春天,看到《春去春又来》了,是幸福,是复活,是礼物,是感恩,是学问……
看电影,听他人的故事,看别人的生活;心,思,记忆却是自己的。
当然其他连续4部,暂时还未完整消化。
《春去春又来》
享受悠闲的缓慢,珍惜很多美丽画面,却又欣赏简短,不太多的对白,字里行间的思考空间,重问回味。
自己突然静止了,生怕呼吸声会破坏了这场真与美,又同时担心任何的声音会更丑化故事的深度丑陋与残酷。
题目
禅味浓郁的《春去春又来》隐约看到轮回在运转;仿如一年四季的转换盘旋,永无止境,没有了断;是祸是福,为因为果,起源与终结,仿佛就在人的一念之差,就在开门与关门之间。而故事的镜头春又来,希望再度出现……
春之语:春天仿佛是充满语言与故事的时节,鸟语花香,瀑布清流,充满希望和新生。小僧天真无邪,与天地万物,花草树木,原野山流,还有欢乐笑声是和谐熔融的。然而他还未与水里的鱼,蹦跳的青蛙和在土地上爬行的蛇谈好游戏规则,落得背负杀生之罪,愧疚的重担好像无法还清。但是,自然环境与他自然的笑声至今还在眼前徘徊,耳边荡漾。
夏之欲:夏季是情欲放纵的季节?秋之郁:秋叶飘零,情欲的后果,占有欲与杀欲,令人忧郁和愤怒。冬之喻:寒冷忧郁的季节,年老,病痛,自焚,死亡……而春又到了:重生!生老病死,人挥之不去的定律。
故事
大胆刻画故事,摆设局面的手法:在神圣的庙堂让男女情欲的发生,就在老和尚与佛像同一屋瓦下。
清晰对比:清净神圣寺庙记录男欢女爱。
僧人脱俗的生活与地点引发血腥,残暴,性与情欲的强烈震撼。
外在和谐美与内心软弱丑态的隐喻。
老与少,强与若,苦与乐……
无名人物
人物:老僧人,成年僧人,小僧人, 母女,蒙面女人,小孩……都没有名字,仿佛他们就是我们每一个人。
动物
用公鸡借力把船拖过来。用猫尾巴写字。还有狗……鱼……
其实人与动物间是可以和平相处,彼此互相承担的。

象征景与物
门:没有隔离,没有障碍,空旷自由的空间偏偏有个门(到寺庙的“人生庵”庙堂旁边的两扇门,都没有墙壁,还有门)
门是生命的各个阶段的分割:打开,跨越,进出……改变,成长。抉择开门或开门,辨别善与恶之间。
石头/背袋:包袱 / 重担,有者咎由自取,他人罪有应得?
还有水,阳光,小舟,瀑布,流水……
导演确实悠游慢享春花夏绿……更深如秋叶冬雪,在电影里,于故事中……他不只在日子里导演,他在导演中生活……
反省
特别喜欢幽怨音乐,画面美。
挥之不去的門,在整部电影里开了有关,关了又开,很多次,夸张的以为没有了门故事无法继续讲;有好像,人要知道何时把心门打开,几时又该小心关上,也许,某些时候有必要上锁?心门那把锁会是什么呢?
有时,人又是那么无知与固执,明知无墙,无壁,仍要多此一举,靠门越空去。才本无门,筑门待闭(毙)呀!
閉,无论是有多少的才华,倘若心门,思门没打开,人还是封闭于内!而门打开了,滥用才华,总归跳不出那扇门。
沉浸,沉静,尘净……人生的终极目标是自我成全?无我完权?完全无我?
没有属神的寄托,没有上天的解救,人无法走出自己所制造的生命枷锁,无法宽恕自己的犯错或罪孽;跳不出轮回因果报应。人也好像是只饿狗追着自己的尾巴,拼命,努力原地自追,只以为自己的尾巴是可以解饥。也好象学步的小孩跌倒了,要靠父亲弯腰握着他的小手,拉他一把!
看《春去春又来》,好像在一层层的往内观望自己,越仔细,更恐惧……突然,想借那女人的纱布给自己一些掩饰……自己丑陋的一面;难怪我需要来自上天的恩宠得到救恩。来自至高无上者的仁慈与爱在人性软弱中得以彰显。

《春去春又来》,我仍然沉静于春去春来,開門閉門,門閉門開之间;心却荡漾于生活的春夏秋冬……

2010年3月31日星期三

《 2010年系列电影放映会》

吉隆坡总教区Cahayasuara联合芥子心及华文教务促进会为大家安排了一系列的电影。承蒙电影系讲师张吉安及主徒会黄大华神父导赏。希望大家踊跃出席观赏这些难得的电影。

Watch the Movie, Catch the Message, Match the Values!

2010年1月10日星期日

<爱无界>


2010年1月11日
晚上9点10分到11点
爱FM名嘴主持人,吉安
专栏写作人,潘友文
与周莉娜在
(爱无界〕的“友人慢游”
看KAK YASMIN 的最后一部遗作:MUALLAF
谈“爱:从心开始”



爱FM频道
IPOH 92.1
KUALA LUMPUR 89.3
MELAKA 100.4
PENANG 101.3

www.aifm.my

请代祷及收听。

2009年12月13日星期日

<无人知晓>

《无人知晓》我拥有的平凡是他们梦里才有的幸福



导演: 是枝裕和

主演:
柳乐优弥
冈元夕纪子

国家:日本



剧情:
这是一个阳光明媚的秋天。一位母亲和四个异父的孩子新搬入一间公寓。新搬来的这家人是母亲(惠子)带着四个孩子,明、京子、茂、雪。不过母亲惠子对周围的邻居却撒谎说只有自己与长子两个人在一起生活,其它的三名弟妹就这样成了“黑孩子”,同时这四个孩子也有着各自不同的父亲,孩子们一直呆在家中,没有去学校上学。

在母亲去工作时12岁的明就在家中代替母亲行使家长的职责,作为兄长他既作母亲也作父亲,对兄妹十分关爱,虽然生活很难辛,但他们有亲爱的妈妈,也浓浓的母爱和亲情,一家人就这样过着幸福而快乐的日子。

突然有一天情况间发生了变化。母亲把手中仅有的20万日元现金和一张短短的便条留给了长子明,把弟妹托付给他看管后就悄然地离家出走了。从这一天开始,对外面的世界几乎一无所知,也没有一个亲人和熟人的四个孩子们必须自己开始新的生活……

从此孩子们开始了自己的生活,明每天出去买东西、记帐,按时付电费,他们过得平静快乐,乖乖等着妈妈回家。日子一天天过去,天气渐渐变冷,母亲却再没有出现,而现金眼看就要用尽……

*******

花絮:

1988年,东京西巢鸭的一位母亲为了和新恋人在一起而抛弃了4个孩子,是枝导演基于该真实事件经过了15年的构想,拍摄了这部电影,描绘出4个被抛下的孩子将近一年的生活以及他们的内心世界。拍摄时小演员们并没有剧本,而是在导演的现场指挥下表演。因此,影片呈现出一种独特的半记录片式的风格,同时,孩子们鲜活的出演也大大增强了感染力,并愈加反衬出故事主题的清冷残酷。该片在日本国内和国际上广获好评,当时年仅14岁...



观后感:

在出席这场<无人知晓>放映会前,只凭着预告与宣传,就断定是一位单亲妈妈如何刻苦,历尽千辛把孩子抚养长大……静静看完这部电影,内心却是慌乱的,双手极冷,不是因为冷气,而是人间冷面冰心。世间很多事情都无法归罪于谁,它就如此发生了。

电影导读人,吉安说:电影是个很细节的艺术。

观赏电影后,那种震荡也是很细腻,很细心,很悉心的……仿佛导演藉着演员默默对质,无声无息;又好像静静地把你内心深处那个旧藏的良知再次翻新,是个反省、烦心……就来自影片里的几个凡心……那震撼不是一触即发,而是一发不可收拾,它邀你争取改变,改革……

故事,情节发展缓慢,纯朴,平凡却不失其写实与真恳,令人窒息!
同时它平实得令人有点不耐烦,急着为那群小孩想办法,寻找方案,解决问题……

导演专注于细节,他的镜头耐力有时令人无法正常顺畅呼吸,就是确定观众一目了然;还有他不忌重复:明就是在重复的数钱、走路、购物、付账……他不急着离开。

这部实录电影细节确实需要细心去注意,重复的镜头,反讽与对比:

之前与之后的发展与改变:从开始的母亲与孩子的温馨画面,快乐的笑声,甚至在说谁不遵家里守规矩时如何受罚也是在笑声里讨论的,直到片尾的孤独与失落……

拥有与失去之间,梦想与现实之别,人与人的差离,人不如狗……

再细心观察每一个生活的细节:

• 那双脚:开始轻快……后来沉重……再后来是拖着的……

• 头发:整洁,梳理……后来散乱……打结……长乱……

• 屋子:宽阔整齐……凌乱……堆积如山的垃圾……腐烂的臭味……

• 鞋子:新、名贵……破烂、拖鞋

• 衣服:整齐……肮脏……臭味……破烂

• 钱:纸币……钱币

• 还有电……水……玩具……钢琴……脱落……

• 行李:LV行李箱无法装下雪的尸体……

• 冷:有几个人都说外面很冷……小妹雪的尸体是冰冷的。反映人心的冷?

• 那股红:象征血色,受伤的颜色,生命的颜色,每个人都在争取,藉着指甲油的红,鞋子的红,行李箱的红……

一句话,一个决定,几个命运:
明在便利店被指责偷东西时的镇定神情,当被盘问时,明所有的答案只有增加他是小偷的嫌疑:
那一间学校?(这个年龄没上学。难怪会偷东西!)
爸爸是谁?(没有爸爸。更肯定是他偷了!)
妈妈呢?……
几个兄弟姐妹?……
……

而另一个职员的一句话,仿佛是救命恩人,把明身上的“嫌疑味”都洗净了。
孩子妈妈的一个决定,注定了4个孩子的一生。

从始至终,没有看到兄弟姐妹对他们妈妈的谴责或怀恨,只有谅解与期待:妈妈需要做工……她很快会回来……

片里的兄弟姐妹各自有着自己的梦想与愿望:

明的梦想:上学、棒球
生活里:上便利店、付账、担忧的数钱,从数纸币到后来一大堆的钱币,再后来的一枚钱币……

京子的梦想:学弹钢琴
生活里:对着洗衣机洗衣、晒衣。看她美丽的手)

茂的梦想:读书、玩
生活里:局限的空间里

雪的梦想:画画、看飞机
生活里:只能默默无言等待

凄美,泣糜,无奈的歌声:
……
波浪在终於抵达的冬风中摇摆
引诱我步向黑暗
带著像冰一般枯萎的眼牟
我逐渐长大
没有人可以亲近
散发异臭的宝石
……
世间冷酷无情:

只看到黑暗,却受不起明的光。
只觉得冰冷,枯萎的眼牟,却捕捉不到明期待梦想的眼神。
只发觉他逐渐长大,却错视明逐渐增长的生活重担与考验。
只判断他无法亲近,而没有尝试亲近明。
只嗅到那股异臭……
宝石就在异臭里成了一颗陨星……



明尝试了:
报警,他们4兄弟姐妹必须分开。
找孩子的爸爸们,他们都自身难保,其中一个还要向明借钱。
……

难道这就是明对自己最好的诠释吗?
抑或是冷酷的实情让决定了他对自己的无奈?
也许身边也活着类似他们处境的人:老人,工人,外劳,孤儿,单亲家庭……

看了还未剧终的电影后的悉心慌乱、沉重、难过、悲伤……终局需要观众的行动:

看生活,听人生,爱世人


• 年轻母亲,3个女儿,7岁,4岁,1岁。丈夫找了别的女人,她后来也有个男友……(女人决定:把孩子抛给自己的母亲,走了……)

• 年轻母亲,丈夫生意失败,酗酒,5个孩子……活与恐惧压力中,丈夫酒后打人,要杀人,进出监狱,要钱……(女人决定:痛哭一场后,继续与丈夫,孩子痛苦生活,勤力工作教养孩子……,大女儿今年进入大学……)

• 年轻母亲,两个儿子,6岁,3岁,丈夫吸毒,要钱,大耳聋讨钱……进出警察局……(女人决定:偷偷带着孩子离开丈夫开始新生活……)

• 年轻母亲,3个孩子,14岁,12岁,10岁,丈夫吸毒,借钱,骗钱,偷钱……(女人决定:多次尝试把他送入戒毒所,终于在6年后他改过自新……)

• 年轻母亲,3个女儿,丈夫早逝,(女人决定:守寡23年,教养孩子,给她们最好的教育,还有3个月,唯一进入大学的小女儿的毕业典礼,这伟大的妈妈却在上周车祸离世了……)

• 年轻母亲……单亲母亲……你可以改变命运……

我需要做什么改变:

• 更相信改变生活始于教育,除了给予金钱的协助,走入他们的生活,了解他们的处境。

• 别只是在节日才拜访安老院,孤儿院,肢障院……捐助干粮衣物或日常用品等等;该是时候以别的方式做慈善服务:以人为本,通过教育,改变生活,陪伴孤苦,提升生命……

• 身边有类似处境的人,要及时行动,充当联系人,把这醒觉传达给有意行善者。

• 济贫该是个人对个人,而非一触过,一触通……

• 难怪我们会祖常提醒我们,修院里凡是多余的,都该是属于穷人的……

导读者吉安说:令你开心的电影只在电影结束时就消失。好的电影可以让你沉重3天3夜。而我,看了《无人知晓》前是好奇,看着他们是好冷,电影结束了,我才开始哀号……

2009年11月11日星期三

<2012>



昨夜受邀观赏《2012》电影首映会。带着满怀热忱,期待先睹为快。

《2012》影片由同一个导演《独立日》及《后天》的作品。之前的两部作品,导演再次于《2012》里毁灭世界。也许电影的末日场景表现与科技效果是唯一的看点。

片长2小时38分,有点拖泥带水,看不到演员在灾难时的恐慌焦虑,缺情节连贯。灾难画面大同小异。观众可预测故事情节发展。夸张得虚假无聊。美化,圆满结局。如果完全制作为动画片更具娱乐效果。

导演蕴含了影片的信息:世界末日使人回归根本,思索生命的真谛:《情》。


《2012世界末日》
导 演:罗兰·艾默里奇
主 演:约翰·库萨克 阿曼达·皮特 桑迪·牛顿
地 区:美国 / 加拿大
片 长:158分
公 司:哥伦比亚影片公司
语 言:英语
类 型:灾难片

剧情简介:

2012年是玛雅预言中的世界末日,随着这个日子的到来,人们必须面对一场前所未有的毁灭性浩劫。

《2012》聚焦于科学家发现宇宙中的有一个通往另外一个相对世界,于是带着好奇心进入这个全新的世界。新世界的事物使其联想到了古代玛雅人的预言----一个新世代的启示录。故事发生在2012年12月,一家人正在度假。没想到根据玛雅预言,2012年的12月21日,正是世界末日,玛雅人的日历也到那天为止,再没有下一页。人类要如何才能阻止一切被毁灭呢?

《2012》和《独立日》、《后天》有着相同的灾难背景设定,对艾默里奇来说简直驾轻就熟。影片讲述了2012年底,一家人在度假时遇到了玛雅人预言中的世界末日,于是为了求生而展开艰难跋涉。此片和艾默里奇以往拍摄的《哥斯拉》、《后天》以及《史前一万年》等灾难片,很有可能有着类似的故事结构和桥段,基本是在绚丽地展示特效场面之后,将看似不可收拾的灾难化险为夷。

2009年10月18日星期日

<南京!南京!难惊难今!>


听到有关<南京!南京!>放映会的预告时,心情是复杂的,内心挣扎了几天;主要原因是最近身边太多灰暗与忧伤,病痛与伤亡,还要看丑陋的历史画面吗?最终还是说服自己去看看吧,虽然丑陋,但是它是历史其中一份真实记载,而且真也是美事呀,虽然它不受欢迎。美与丑,就在那一线之间。另一个挑战是看这部电影的心态;把别人的痛苦当消费,更可恶的是把受苦受难的画面当消遣。而且,不赴<南京>,恐怕就难今或今难了!

整部电影少对白,不多话,只靠黑白画面与渗入肺腑的枪炮声与惨绝人寰的凄惨声,加上凄美的配乐与演员眼神配搭,仓促与缓慢镜头,直视着观众,仿佛砍入心坎去了,令人刻骨铭心。


特别感动的一幕是100位女士自愿当慰安妇的过程,除了起初的几个面孔,其他的就只是在人群里从慢慢举起的手,一个,两个,三个……善恶之间择善,而面对双恶下,这群妇女只得选较少的恶。


眼看心龛
如果简单与狭义的看战争,它可略称为缺乏和谐,充满冲突。被战争蹂躏与被杀害者就是被抹杀了基本人权,人生存的空间与自由。几时一个人缺少了生存的权力而作出反抗时,它就会引发一场战争。

不知为什么,就在那几幕,一群一群被杀害的人,有些被枪杀,另一些被活埋,也有被关在牢房活活被烧死的,其他则是被士兵在后面以枪追赶,逼向大海,然后就是尸浮海面;心龛里从始至终浮现的是被堕胎的胎儿。也许任何人看到被战争蹂躏得满目疮痍画面,或看到一具具的尸首时感到愤怒难当,几时人会为了一个被剥削生存权力的胎儿感到悲伤呢!也许就因为他们不那么显眼吧?
生命不被尊重时就是一个死亡,这包括了安乐死,堕胎与自杀。

医院,医生,医药本是拯救生命的,但当你看过被堕的胎儿装在袋子里或遗弃在厕所垃圾桶时,它其实比荧幕里那些赤裸裸的女人尸体叠着被推走的那一幕更令人愤怒,不禁怀疑,人性到底是以和为本?以何为本?

正常的人都痛恨战争的过程与后果,对促成战争,杀害无辜者恨之入骨,人们会从很广的镜头关注国与国之间的战争,若把战争范围缩小,其实人与人之间的纷争带来的伤亡也是很恐怖的。和平该是从个人开始吧,与自己的和谐和自我接受。还记得一个朋友说过:我们都憎恨战争,几时我们不尊敬父母,不尊重别人时,就是战争缺少和谐,就是不正义,就是战争!最大的挑战莫过于不伸张正义,静默不语,可以是支持战争的行为。


看到那些被蹂躏与强奸的画面,人自然痛恨与反感;其实妓院是否就在重复着,继续上演慰安妇?而上门的嫖客就好象当年的日本军人?虽然说是一种你情我愿的交易。

每看一部电影总会备课而来:
电影要告诉我什么?
我需要学习什么?
我必须改变什么?

认识历史,如果历史是一幅大图,历史导演的角度看历史只是全副图的一部分,另一些部分也许需要观众去诠释与理解,甚至去改变。

看历史学习现在,珍惜现有,世间没有真正的错,重复别人的错,才是特错。目前我们所享有的,都是先人的牺牲成果。

后记
观众看电影的修养,行为,心态;加上记忆里的偏见与包袱,使历史的伤痕展现无疑。原以为时间可以疗伤,从今天的观众群里发现其实不然;今天发现了带着包袱,偏见与创伤看一部电影仿佛就是一场战争,对导演,对电影,对主持人,对观众都是不公平的。如此看电影比处于战争更痛苦,更令人厌恶!

其实,人都想看自己要看的,那,就自己做导演,导制一部自己的<难惊难今>,因为人对于身边的今难已很难惊,也许人心已逐渐麻木不仁了?要不然为什么人们痛恨战争,战争却不断重演?不在遥远他方,人其实一直都在重复历史,即使是一种错误。

战争无法停止战争,唯有宽恕。
憎恨无法去除憎恨,唯有谅解。
丑恶无法制止丑恶,唯有善良。
悲伤无法去除悲伤,唯有欢乐。
黑暗无法驱散黑暗,唯有亮光。
……

一位学生问大师:世上太多问题了,我可以为世界和平做什么呢?

大师回答:你关门时请轻轻关上, 就已为世界和平付出很多了。

和平如此简单,又仿佛遥不可及!

2009年10月10日星期六

<生于妓院>

“我们7个人,1个灵魂。”
猜想那个灵魂该是来自Zana Briski吧......


看了“生于妓院”,分享时仅仅,紧紧被影片开始时1分钟里出现至少6次的那双大眼睛。还有影片尾声对每个孩子的交代,有些自己选择离开学校,另一些被母亲带走,还有一些转校,好象只有2个留在学校住宿;那一刻,我可以感到自己心中复杂疼痛感觉;关键时刻,将会决定他们的将来。

回家途中反复想了很多......

一个人的单独能力是有限的,两个人的单独能力就是加倍的无限,更何况是一群人的单独能力与狂热呢。

改变,不能再等了,现在,由我,从这边,就在旁边,就在身边。

教育,不只是在课堂里,教育就是生活。是生的,活的;教育亦然。

不只是给鱼,要教他如何钓鱼。

他们的环境是痛苦的,但他们是快乐的。

不拘你是谁,只要心中有爱,没有人可以阻止你去爱。
终于更理解会祖坚持我们做预防的服务,她深信 预防胜于治疗。


智慧教人行慈善

你若有能力作到,不要拒绝向有求於你的人行善;
如果你能即刻作到,不要对你的近人说:「去! 明天再来,我给你。」
几时你的近人安心与你居住,你不应暗算他。
若他人没有加害你,你不应与他无端争辩。
不要羡慕强暴的人,更不要选择他的任何行径。 (箴言3: 27 - 31〕

2009年10月1日星期四

<《生于妓院》电影会>

【片名】生于妓院【译名】Born Into Brothels
【导演】泽娜布里斯基(Zana Briski)与罗斯考夫曼(Ross Kauffman)
【主演】Preeti Mukherjee
【语言】英语
【国家/地区】美国
【类型】纪录片
【获奖记录】荣获2005年奥斯卡最佳纪录片奖。


电影简介:《Born Into Brothels 生于妓院》

印度盖尔各答的红灯区内,命运最坎坷的人不是妓女,而是她们的子女。面对赤贫、虐待和绝望,这些孩子几乎无法避免步上母亲的后尘,也难以创造另一种生活型态。

在《Born Into Brothels 生于妓院》里,导演泽娜布里斯基(Zana Briski)与罗斯考夫曼(Ross Kauffman)纪录在红灯区认识的那些孩子的惊人转变。专业摄影师布里斯基给孩子们上摄影课并给他们相机,点燃了这些孩子内心的潜在艺术天份,他们住在最污秽、看似绝望的世界。

这群孩子拍的照片不仅展现过人观察力与天份,更反映出一种更伟大、激励人心、撼动社会的真实面相:艺术确是一股解放心灵、赋予才能的极大力量。

《Born Into Brothels 生于妓院》不滥情,没有一般拍摄贫穷世界所呈现的赚人热眶一面。布里斯基花数年的时间与这些孩子相处,参与他们的生活。孩子们拍摄的相片是其心灵的照影;而非只是稀珍奇品或原始图像,那是一项无可抹灭的创意精神的力量之真实见证。

以上影片简介转载自:http://jiankaogudidai.blogspot.com/

导读人:张吉安
Facilitator: Chong Keat Aun
(电影系讲师、节目制作人、主持人、乡音策划与采集、行为艺术工作者、剧场工作者;曾任新闻记者、电影剪接师、编剧兼导演等。)

日期:2009年10月10日(星期六)
Date: 10 October 2009 (Saturday)

时间:下午2时至5时
Time: 2:00 p.m. to 5:00 p.m.

地点:吉隆坡总教区媒体中心 (小戏院)
(同善医院对面,圣安多尼圣堂旁边。)
Venue: Cahayasuara Communications Centre (Auditorium)

"Born Into Brothels"

is a documentary about the inspiring non-profit foundation Kids With Cameras, which teaches photography skills to children in marginalized communities. In 1998, New York-based photographer Zana Briski started photographing prostitutes in the red-light district of Calcutta. She eventually developed a relationship with their children, who were fascinated by her equipment. After several years of learning in workshops with Briski, the kids created their own photographs with point-and-shoot 35 mm cameras. Their images capture the intimacy and color of everyday life in the overpopulated sections of Calcutta. Proceeds from the sale of the children's photographs go to fund their future education. Directed by Briski and filmmaker Ross Kauffman, Born Into Brothels was shown at the Sundance Film Festival in 2004 as part of the documentary competition.

2009年8月9日星期日

<熟悉的奇景>


今天看了“管弦乐队的彩排”,才认识Federico Fellini。看到他的顽皮及幽默,却不失其对整个社会及人性的观察入微!影片的明嘲暗讽及写实手法高超,虽然有点夸张却很详细。

没有美丽的花草树木或自然风景,更看不到辽阔的海洋或天空,摒弃了华丽的服装或道具;整部电影从始至终纯粹在发生一个礼堂里,但,短短的一个时辰却淋漓尽致地倒出人性的常景。实在高难度至极。

费里尼的手法够绝,也很勇敢,更欣赏他的顽皮与好玩。也许,它就是当时社会真实的写照。当地人很在意及夸耀自己的文化,艺术,传统,尤其是语言,并且常自称是最好的。也可隐隐约约看到他对当时宗教及宗教领袖的反感,藉着在神圣墓地进行彩排仪式可看到,后来又从抄写员的描述其历史时发现这一点。

等待
从电影开始播放就等待着要听他们演奏,等的很沉闷,很无奈,有点不耐烦。而他们都在忙自己的兴趣,除了把自己的乐曲演好。除了做他们该做的。仿佛人民在等待他们的代义士在国会演出美丽的乐章,但从始至终还是在等待中。

熟悉的国会奇景
当大家在各自炫耀自己的乐器,描述自己的重要,再继续的谩骂别人的缺点与短处,甚至动粗,暴力表现,我仿佛看到国会的奇景!

乐队的精神
管弦乐队,顾名思义既是讲究团队精神:彼此配合,聆听,等待,快乐和谐的;也许整个曲子的演出,一种乐器只能演一小段,倘若每种乐器从始至终都要炫耀自己,反而破坏整个演出。其实吵音与美乐的分别就在那一线之间,在心与心的距离,在于人与人之间的空间和尊重。他们错把乐队当独奏,只单独看到自己是树,而忘记了他们其实是树林。

剧中听到几次来自指挥师喊到:Da capo! Da capo! 既是重新再来,或是重头再来,也许,政治,社会系统的改革,除了重新再来,需要重心再来,更需要重头(领袖)再来。

外来的震动与大铜球
几次外来的震动,相似人民的呐喊,但里面的人还是专注于自己的兴趣,甚至那个大铜球把建筑物弄垮了,他们还是无动于衷,生活继续,一切如常……

难道只要有个系统,无论好歹,只要有人在指挥,就是安全可靠的?
也许我国政治需要一个大铜球的激荡?
莫非铜球已到,只是里面的人继续享受他们的兴趣?

吉安,你解释得非常好!谢谢!
尤其是你提到有关导演的选用的对白用词。我再次在线观赏这部电影
http://hd.ku6.com/show/jJ7nzJjigYWylAEe.html,
细心聆听对白的选词用字,确实有隐喻与明嘲暗讽,令人回味无穷,激发人深省。

就那句:da capo! da capo!多重意义。

其实较普通的用语,可以是:
un altra volta (再来一次)
ancora (再来/重复)
recominciare (重新开始)
等等......

偏偏费里尼就是要:da capo! da capo!
改革确实是da capo!
语言实在美妙!

配乐来自Nino Rota 的Risatine Maliziose 意为 mischievous giggle:顽皮的忍不住的笑。看到熟悉的奇景,难怪大家都想顽皮的忍不住的笑!

期待费里尼其他的电影……

2009年6月21日星期日

<三峡好人>



【片名】三峡好人【译名】STILL LIFE
【编剧】Na Guan / Zhang Ke Jia
【导演】贾樟柯
【主演】赵涛 / 韩三明
【语言】华语
【国家/地区】中国大陆
【获奖记录】
第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。
第28届德班国际电影节最佳导演奖。
最佳外语片奖。最佳摄影奖。

导读人:张吉安
Facilitator: Chong Keat Aun
(电影系讲师、节目制作人、主持人、乡音策划与采集、行为艺术工作者、剧场工作者;曾任新闻记者、电影剪接师、编剧兼导演等。)

日期:2009年7月4日(星期六)
Date: 4 July 2009 (Saturday)

时间:下午2时至5时
Time: 2:00 p.m. to 5:00 p.m.

地点:吉隆坡总教区媒体中心 (小戏院)
(同善医院对面,圣安多尼圣堂旁边。)
Venue: Cahayasuara Communications Centre (Auditorium)

Organised by: (主办单位)
Cahayasuara Communications Centre,
5 Jalan Robertson,
50150 Kuala Lumpur.
Contact:
Mr. Paul Anthony
Tel: 03 – 20780912
Mobile: 012 - 6209914

剧情简介 • • • • • •
一男一女,一个是为了找回老婆,另一个是为了找到老公。本片延续贾樟柯一贯对故乡及底层的情感,讲述两段挽回和舍弃的爱情故事。
建工作正在进行中的奉节县城,迎来一男一女两个山西人。男人韩三明(韩三明)来自汾阳,是名忠厚老实的煤矿工人,来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的,生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断,韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人赵红(赵涛)来自太原,是名沉默寡言的护士,为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实,这点她虽然深知,仍想让丈夫当面给她个说法。赵红的找寻过程也不是一帆风顺,丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和赵红虽不认识,却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择,在冥冥之中有了某种神秘的联系。


Han Sanming (Han Sanming), a miner from northern China, revisits the vicinity after a 16-year absence and attempts to find his wife and his adult daughter -- trying to locate them at addresses that now exist underwater. A nurse Shen Hong (Zhao Tao) also returns to the site of Fengjie and scours the area for her husband, who has been estranged from her for two years, and who, it seems, has become consumed by the work and lifestyle of an executive. The marriage, it turns out, is irreparable. Meanwhile, as a documentary-style backdrop to these stories, the old structures of Fengjie are continually destroyed -- walls brought to crumbling heaps, towers blown to bits -- and new, makeshift structures installed as replacements. The film thus becomes a sad-eyed meditation on the nature of social change and progress, but it is one that requires the audience to extract these deeper themes and tropes on its own, via inference and deduction.

2009年5月10日星期日

< 我 一 直 深 爱 着 你 >


< 我 一 直 深 爱 着 你 >
剧情
影片发生在法国的南希,因杀死6岁的亲生儿子而入狱15年的姐姐,重新站在了妹妹面前,这也给妹妹一家原本幸福的生活带来了微妙的改变:妹夫对于这位不受欢迎的姐姐心存芥蒂,想让她早日搬走;妹妹为了绪帮助姐姐重新走上社会不遗余力,却给自己的心态带来沉重的烦恼;两个领养的孩子从一开始的陌生到后来逐渐喜欢上沤了这个爱抽烟爱沉默的姑姑;妹妹中过风的岳父整日关在房间里读书,他倒是不反对家里来个和他同样沉默的新房客。
  慢慢的,姐姐融入了这里的生活环境,找到了新工作,有了新朋友,家里人也喜欢上了她,就在这时,妹妹偶然间发现了15年前她姐姐杀害儿子的真相。
十五年里,朱丽叶和当年抛弃了她的家庭一点联系都没有。从监狱出来后,可她重逢分离已久的妹妹蕾雅,并和妹妹的丈夫鲁克以及两个小女儿生活在运一起。
  由于长时间的分离,家庭成员之间的最大问题就盐是自我封闭。父亲中风,沉默寡言;母亲患阿尔茨海默氏症;作警察的朋友离了婚,被孤独所困扰;经历了十五年牢狱的英雄主义的姐姐,仍然生活在与世隔绝中,她拒绝一切家人对她的热情。本片曾入选2008柏林国际电影节竞赛单元。
幕后制作
【关于影片】
  这部低成本的影片在法国上映后,票房不俗,连续四周跻身票房前十位,影片以感人至深的姐妹情谊成为影院催泪弹,上映四周,累计观影人次已达73万。
  作为一名作家,菲力浦•克洛岱尔一直擅长以平实的笔触来构造丰富的人物与生命的复杂情境,他的银幕处女作风格依旧。故事的核心是姐妹关系的重建,姐姐朱丽叶特因为曾经的罪行,15年的生活尽毁,而且在心理上也千疮百孔;妹妹蕾雅鼓起勇气向姐姐敞开大门,但要真正面对和接纳她还是无比艰难。
  虽然朱丽叶特曾经杀死了自己6岁的亲生儿子,这罪行足够的骇人耸动,但影片没有任何情节剧的痕迹,只是始终把人物置于日常情境之中。朱丽叶特出狱后想要回归生活,可她面对的是妹夫的不信任和排斥,是雇主们的拒绝,蕾雅朋友的好奇、探究和揭秘。而这些又都牵扯出她的过去,所以影片在叙事结构上虽然简单清晰,但丰满的人物与深邃的心理洞察引人入胜。
  影片在法国东部的洛林区南希小城取景拍摄,这里正是导演菲力普•克洛岱尔的家乡,此处风景与巴黎相似,但更为静谧清净,整个拍摄过程非常顺利,导演也极力营造一个家庭式的氛围让演员们能够更好地进入状态。
  摄影师Jerome Alméras沉郁、幽暗的画面传递出一种压抑的感觉,正好契合了人物的情绪,他刻意降低画面的色彩饱和度,追求影像的质感,这种影像风格让人想到基耶洛夫斯基和达内兄弟的电影。而相比于冷峻的影像,Jean-Louis Aubert的吉他配乐显得过于柔和甜腻。

以上资料来源:http://www.cardby.com/Movie/130/

* 影片刻画*

• 故事剧情写真踏实。人物心理轮廓刻骨铭心
• 作家、导演对人类内心世界有深邃与透彻的观察
• 多次出现人物面部的特写画面(划分角色,制造了观众对这些脸孔背后的心旨感到好奇)
• 很自然,流畅的放映过程让观众容易走入电影,投入故事里
• 服装用色,化装淡雅朴素灰暗仿佛要带出故事,环境与人物的心情处境
• 故事情节环绕在疾病,死亡,痛苦,挣扎,指责,误解,猜疑,捆绑,很压抑沉闷的过程里,却在微妙地在剧中逐渐引发相对的后果:治疗,欢乐,谅解,信任,解脱,自由,宽恕,接受,真情,和好与爱。

* 故事引出 *
• 人类伦理课题(安乐死、自杀、堕胎等等)
o 人不是神,无权决定人的存亡
o 每个人都有权活着,这是最基本的人权
o 伦理学的基本原则:最终的目标 / 动机无法把工具 / 方法 / 过程合法化 (辩解) (The end does not justify the means)(例如:劫富济贫)
o 伤疤、疾病(难看、疼痛)绝不是使到一个人丢弃或放弃生命(生活)的理由
o 有时,活着比死需要更大的勇气
o 黑暗无法驱除黑暗,光可以(Lea 以爱,谅解,接受与坚信驱除了Juliette多年来她生命里的黑暗,这光也令身边人群不再那么“黑暗”看待她)
* 对白 *
“……解释就是找藉口,而死亡没有藉口,一个孩子的死亡就是最深(罪深)的牢狱,你永远也别想出来……”
• 是妹妹Lea的爱与谅解让Juliette走出自己,跨出自己筑建的冷墙,终于放下多年来给自己套上的桎梏
• 隐隐约约从Juliette自己口中得到道德伦理上的诠释来辨别道德的核心问题:意志的自由,分析人的行动与道义上的责任

* 讽刺 * (自相矛盾与强烈对比手法挑战常人的定式思维)
 “我一直深爱着你”(错视为男女间的爱情片)
 医生原该是救人(反而亲自结束亲身孩子的生命)
 故事开始,Juliette 从监狱出来(这个结束开始了她的另一个牢狱:从肢体上的隔离与局限,她走入心理、情绪、情感、内心、人事间的隔离与捆绑,事实上,这是个更恐怖的牢房)
 姐姐有自己的孩子(却亲自杀了他)
 妹妹没有孩子(却又领养别人的孩子,且是其他国籍的)
 Juliette (杀人犯:活下来),警察(保安全:却选择死亡)
 Juliette (教育程度与学识是医生),后来的职位是很大的矛盾与侮辱


* 学习*
• 可以揭开、解开的结,千万别轻易剪断(尤其是亲情、友情、爱情……)
• 爱,并不一定要拥有,放弃也是一种爱的诠释。爱罪人,讨厌罪行
• 母性的本能:爱
• Kristin Scott Thomas 难得的演员:原来眼神可以隐藏、蕴藏很多不为人知的故事,而Kristin 在戏里的眼神令人无法自拔,难于抗拒地随她入境
• 喜欢Jean – Louis Aubert 的吉他配乐,清新温雅,听到,看到世间的美,也不知不觉相信了这美
• 整部电影就是一个疗伤与聊伤的过程;是爱造成的伤,唯有爱可以治疗
• 也许身边有“我一直深爱着你”的人,又或是“我一直深爱着你”的那个人;得及时珍惜,如果两者皆非,那,生活很可悲吧?
• 吉安,谢谢你介绍这部影片,让我发掘,探询爱的另一个层次,努力珍惜身边的人!

2009年5月4日星期一

< "1895" 客家电影>


故事简介:(资料来源http://movie1895.blogspot.com/2008/08/blog-post.html)
美麗的黃賢妹(楊謹華 飾)曾遭土匪擄去,後來雖平安歸來,卻沒人相信她的清白。秀才吳湯興(溫昇豪 飾)不顧流言依約娶了她,信任與愛令她銘感在心。為了抗日,吳湯興投筆從戎,組成了客家義民軍。當他率領客家男丁為保家衛國而奮戰時,他的妻子黃賢妹則與全村女眷共同染衣耕作,作為他的強力後盾。

  吳湯興起初屢戰屢捷,後來卻在新竹阻擋日軍失利,並陷苦戰於苗栗。由於兵力懸殊,加上武器糧餉所限,他最後僅能以游擊戰術,拖延日軍南下的速度。而原先並肩抵抗的清官眼見大勢已去,紛紛逃回中國,使他處境更如雪上加霜…。盛夏時分、荷香蟬鳴,黃賢妹於苗栗溪畔漂布時,竟意外遇見了牽馬路過的日本軍醫森鷗外…,原來日軍已兵臨家園,情勢嚴重顯然超過了預期…。

  當不幸消息傳來:吳湯興雖於八卦山勇挫日軍,但最後卻仍不幸身亡。哀痛逾恆的黃賢妹,於是決定投井殉夫…。這對恩愛夫妻的感人情義,對映著這場台灣史上最慘烈的「乙未戰爭」,讓人自1895年的早春,一直撼動到深秋…。


*******

谢谢吉安的介绍与深入浅出的导读,尤其是剧终的“义民冢”。当晚出席观赏者踊跃。观后交流也相当热烈,还有几位赶不及在现场分享。我虽是潮州人,会听但不会说客家话因此很喜欢这电影的用语。
除了享受纯朴的田野生活,村里人与人之间的守望相助与互相扶持外;我从这电影中看到了:


1 连续不断的战争:国与国,人与人,本族与他族,更恐怖的还有人心深处那一场战。

2 当两个敌人遇到相同的敌人时,原来他们还可以成为朋友且合作对抗这敌人,就好象客家人与土匪在平时是死对头,但当他们对抗东洋番为保乡土时,却成了朋友。(也许,“东洋番”该再次侵攻我国,那么……我国各民族就会是一家人,不分彼此,同心协力对抗敌人吧?)

3 影片里有几幕是在决定或宣布重大事件时都由女人主导(汤兴与绍祖的母亲)或听取女人的意见(汤兴听取太太,贤妹的意见把有限的水和邻家共用)。是特意的安排,反映女人在当时社会不容忽视的角色。(?)

4 大难临头,生命难保,不同的人选择各异:
三位女孩被土匪捉去;一个选择留下来,另一个继续生活,还有一个结束了自己的生命。
一群人被敌人活擒,关进牢房,他选择饮毒自杀。
国情,亲情,人情,爱情还是无情?

5 许多人都喜欢做英雄,但,很少人喜欢做战士。

6 客家山歌可以反映人心,也可讽刺政治;也许,可藉客家山歌唱出本国政治的腐败,人民的哀伤,国民的无奈与失望?

7 特别喜欢两幕贤妹为她的丈夫,汤兴洗脚的情景;女人可以是坚强,独立,有主见的同时,也可以做谦卑的服侍。好象一股流水!

2009年4月14日星期二

<“冬冬的假期”电影导读会>


导读人:张吉安

吉隆坡总教区大众传播中心CAHAYASUARA于2009年3月28日(星期六) 下午2时至5时在传播中心小戏院(圣安多尼圣堂旁边,同善医院对面)放映一部1984年由台湾名导演侯孝贤拍的影片, 片名:冬冬的假期.


(部分出席者)

此部电影获得许多国际大奖; 计有1985年法国第七届南特三大洲国际电影节最佳剧情片奖;同年获第三十届亚太影展最佳导演奖,瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节特别推荐奖. 它从儿童的角度看世界,适合儿童与全家人观赏, 但它不是一部儿童电影。

电影中的主角冬冬和妹妹随着小舅舅搭火车到苗栗的外公家里度过漫长的暑假。到了苗栗的冬冬,很快的就与当地的小孩打成一片,他们一起到河里游泳,一起穿梭于田野之间,还一起看到强盗抢夺午休工人财物的过程。冬冬的小舅舅与女朋友之间的一段感情,从不为外公所接受到最后的谅解,冬冬也彷佛有了一些似懂非懂的领悟。

这是侯孝贤给人感觉最明亮的一部电影,影片里充满了乡村的绿意,影片中没有太多沉重的心情,反倒是多了一些希望。而通过冬冬写给母亲的信,我们在画面之外似乎正和冬冬一起经历这一场成长之旅。



之前, CAHAYASUARA事工PAUL介绍电影兼具娱乐, 教育, 甚至可以发挥福传的功效. 过去的教会传统说在四旬期不能够观赏电影因为认为它的娱乐性会影响教友的守斋灵修, 心灵难以得到净化. 但是, 从另外一个角度来看, 电影也是一个非常优异的牧民福传工具, 应用的好, 可以广扬基督福音.

牧民学院导师周莉娜修女特别邀请了国家电台AI-FM节目制作兼主持人张吉安给予导读. 张先生介绍观众留意影片中的人, 事和物, 细心的聆听影片中的讯息, 同时也对照本身的价值观, 思考该当如何的回应.

黄大华神父亦接受张吉安的邀请,给予分享. 黄神父简介影片让他回忆过去在台湾乘搭火车和生活的点滴, 很有意思. 接着现场也有几位教友分享他/她的观后感.

(黄大华神父分享观后感)

这次周修女发出了许多电邮, 短讯通知堂区和教友, 张吉安也在电台给予宣传, 约有35位观众出席观赏. 下场电影会在7月4日, 敬请大家出席观赏.

(作者分享)

(报导: 赵清福)

2009年3月10日星期二

<"冬冬的假期"导读>

大家好!

当场观赏全套电影!后导读!
免费观赏!
不需报名!


【片名】冬冬的假期
【译名】A Summer at Grandpa's
【时间】1984
【导演】侯孝贤Hsiao-hsien Hou
【主演】陈博正 / 古军 
【语言】华语
【国家/地区】台湾【IMDB评分】8.3/10

【获奖记录】
1985年法国第七届南特三大洲国际电影节最佳剧情片奖;
同年获第三十届亚太影展最佳导演奖,
瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节特别推荐奖

不容错过的好影片!
它从儿童的角度看世界,适合儿童与全家人观赏,
但它不是一部儿童电影。


导读人:张吉安
Facilitator: Chong Keat Aun
(电影系讲师、节目制作人、主持人、行为艺术工作者、剧场工作者;曾任新闻记者、电影剪接师、编剧兼导演等。)

日期:2009年3月28日(星期六)
Date: 28 March 2009 (Saturday)

时间:下午2时至5时
Time: 2:00 p.m. to 5:00 p.m.

地点:吉隆坡总教区大众传播中心 (小戏馆)
(圣安多尼圣堂旁边,同善医院对面)
Venue: Cahaya Suara (Auditorium)

也可浏览
http://muminxueyuan.blogspot.com/

并在那里留言或询问。或联络我。


【简介】
电影以毕业典礼为开场,在女同学夸张的抑扬顿挫的制式化演讲,与传统的离歌歌声中,我们好似随着毕业典礼中的同学,回到了孩童时期的纯真与单纯。
  由于冬冬的母亲生病,无否照顾他和妹妹婷婷,于是,冬冬只好和妹妹随着小舅舅搭火车到苗栗的外公家里度过漫长的暑假。到了苗栗的冬冬,很快的就与当地的小孩打成一片,他们一起到河里游泳,一起穿梭于田野之间,还一起看到强盗抢夺午休工人财物的过程。冬冬的小舅舅与女朋友之间的一段感情,从不为外公所接受到最后的谅解,冬冬也彷佛有了一些似懂非懂的领悟。
  这是侯孝贤给人感觉最明亮的一部电影,影片里充满了乡村的绿意,影片中没有太多沉重的心情,反倒是多了一些希望。而通过冬冬写给母亲的信,我们在画面之外似乎正和冬冬一起经历这一场成长之旅。镜头的特色一直是侯孝贤最为人所注意的特色,从《风柜来的人》开始,他独特的固定长镜头所表现出的情绪完整性,以及超越功能性空镜头的所谓“情绪性空镜头”,在《冬冬的假期》里,都继续带领观众走入他的电影中。

<七生有幸>

SEVEN POUNDS <七生有幸>

導演:蓋布瑞穆契諾(Gabriele Muccino)
【當幸福來敲門】
編劇:Grant Nieporte

演員:
威爾史密斯(Will Smith)【當幸福來敲門】
蘿莎里奧唐森(Rosario Dawson)【萬惡城市】
伍迪哈里遜(Woody Harrelson)【灌籃大帝】
麥克艾里(Michael Ealy)【飆風再起】
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 【七生有幸】是由威爾史密斯與導演蓋布瑞布契諾暨【當幸福來敲門】後再次合作的感人鉅作。劇情描述在稅務局工作的班〈威爾史密斯 飾〉因為一個秘密理由,讓他決定尋找七位陌生人,並不惜一切去改變這七個人的人生和命運。在這不為人知的過程中,班意外愛上罹患心臟病的艾蜜莉〈蘿莎里奧唐森 飾〉;而艾蜜莉的出現,不僅打亂了班的秘密計畫,更將揭開這些行動的背後,班企圖隱藏的真相…。


Synopsis:

Two years ago Tim Thomas (Will Smith) was in a car crash, which was caused by him using his mobile phone; seven people died: six strangers and his fiancée, Sarah Jenson (Robinne Lee).

A year after the crash, and having quit his job as an aeronautical engineer, Tim donates a lung lobe to his brother, Ben (Michael Ealy), an IRS employee. Six months later he donates part of his liver to a child services worker named Holly (Judyann Elder). After that he begins searching for more candidates to receive donations. He finds George (Bill Smitrovich), a junior hockey coach, and donates a kidney to him, and then donates bone marrow to a young boy named Nicholas (Quintin Kelley).

Two weeks before he dies he contacts Holly and asks if she knows anyone who deserves help. She suggests Connie Tepos (Elpidia Carrillo), who lives with an abusive boyfriend. Tim moves out of his house and into a local motel taking with him his pet box jellyfish. One night, after being beaten, Connie contacts Tim and he gives her the keys and deed to his beach house. She takes her two children and moves in to their new home.

Having stolen his brother's credentials, and making himself known by his brother's name Ben, he checks out candidates for his two final donations. The first is Ezra Turner (Woody Harrelson), a blind meat salesman who plays the piano. Tim calls Ezra Turner and harasses him at work to check if he is quick to anger. Ezra remains calm and Tim decides he is worthy.

He then contacts Emily Posa (Rosario Dawson), a self-employed greeting card printer who has a heart condition and a rare blood type. He spends time with her, weeding her garden and fixing her rare Heidelberg printer. He begins to fall in love with her and decides that as her condition has worsened he needs to make his donation.

His brother tracks him down to Emily's house. Ben then demands that Tim return his IRS ID to him. Tim leaves and returns to the motel. He fills the bathtub with ice water to preserve his vital organs, climbs in, and then commits suicide by pulling his extremely poisonous jellyfish into the water with him. His friend Dan (Barry Pepper) acts as executor to ensure that his organs are donated to Emily and Ezra. Ezra Turner receives his corneas and Emily receives his heart. Afterwards, Emily meets Ezra at a concert and they begin to talk.

Source: http://www.imdb.com/title/tt0814314/synopsis

*******

"In 7 days God created the world, in 7 seconds I shattered mine."

“神用了七天創造宇宙万物,我只花了七秒毀掉我的。”
(难道生命就在他的瞬息万变下可以轻易了结的吗?)

Will Smith 一登場就撥打911,告知消防隊有人要自殺,那個人就是他自己,

本片以把結局的劇情拿來當片頭的破題拍攝方式;让观众很好奇,想继续找出真相。

看完戏,问了一连串问题:
Ben Thomas 死得很完美?
他可以操纵生命吗?
他可以决定死亡或生存吗?
他的行为是爱,抑或自私?
他在救助还是救赎别人?
他的动机:为赎罪,为救人,走出阴影,又或者是为爱?

最终:回到基本的道德伦理原则:
The ENDS cannot justify the MEANS.
(目标正当,也不允许不择手段,杀害、毁灭生命。)
(目的无法把过程合法化)

剧终,还无法了解片名的真正意义,以为是7磅重的内疚,7磅重量的心理压力,7磅的阴影;后来上网找到了:

這個七磅的典故來自莎士比亞的《威尼斯商人》劇中,有一個喬段是說,如果商人沒有履行約定,就要從身上割下七磅的肉來還,所以Seven Pounds是贖罪的意思。

才發現這部片片名的真正意義是放高利貸的猶太商人夏洛克要求欠債還不出來的人割下身上一磅的肉抵債,
七這個數字電影裡頭已經說明了,七磅代表七個Ben欠下還不了的債。

他為了贖罪而拯救了七個人的生命。
人很矛盾吧!可以救7个人却无法跳出自己。

2009年3月8日星期日

<昨日苦女.今天看你>

今天是世界妇女节,身为女人,我,可以做什么?
庆祝?
提醒?
纪念?
参与?
......

我选择了赴约,与一群男女回到1934年,看黑白、无色彩的人性,听无声的世界。

在那里,女人是黑白无色彩的,女人更是无声的,如果你入错行,你,会成为哑巴,不是因为你不会说话,而是你不可说话;唯一的原因,外面太吵了,人言声浪很大,活在那个年代,你,也许会被人言浪涛冲击,最后溺毙,沉进深海,无法超生!阮玲玉就是活在那个时代的苦女。最终她以无声对抗无声,她选择沉默,她选择结束自己的生命。今天的女:你、我、她,因为过去的一群苦女为我们牺牲了,争取了,释放了;而我们为下一代女,又可以做什么呢?



隆雪华堂妇女组每年在世界妇女节都会以这种方式纪念妇女节,主办电影会。
今天出席者踊跃,包括一些男性朋友,实在难得。

这次邀请了张吉安给大家导读这部黑白无声电影。
能得到这位多才多艺年轻人来给大家导读真是出席者的荣幸。
他是电影系讲师,节目制作人,主持人,行为艺术工作者,剧场工作者;曾任新闻记者,电影剪接师,编剧兼导演等。最近藉着他在电台所制作的“乡音考古思想起”,更成了乡音采集者,累积的丰富的经验,熔融艺术,文化,传统于一身,更是在传统与现代里取得最佳平衡,展现艺术美学里的“对称美”(Symmetry),他对考古更充满浓浓的热忱,除了承传,他尽力在抢救渐行渐远文化,古迹,传统,乡音。我却喜欢称他“考古家”!

1934年中国无声电影《神女》
导演:吴永刚
主演:阮玲玉、黎铿.
讲述了一个妓女为了保护儿子,最后被逼杀人的悲剧故事。中国早期无声电影的代表作品。

简介:
一个生活贫苦的女人只有一个小儿子,为了生计也为了抚养儿子成人她不惜出卖自己的身体。不幸被一流氓看中,霸占了她,她曾几次试图逃离流氓的控制,但始终不能成功。

几年以后,儿子长大了些,她希望儿子能上学,不愿因没钱而失去受教育的机会,便继续卖身赚钱供孩子上学。她所得钱极其有限,但仍瞒着流氓积攒下一点钱,藏在墙壁秘密的地方。在学校里上学的儿子的身世被一些学生家长知道了,他们向校方提出不能让一个XX的孩子在学校里和其他孩子在一起念书,这样会破坏学风,校长只得去孩子家中查问此事。

女人驳斥了校长和那些家长的意见,校长见此十分同情母子两人,让孩子继续留在学校念书。但学校的董事会极其反对让孩子留在学校。正直的校长用自己微薄的力量无论怎样努力也无济于事,孩子终于被开除了。

女人为使孩子能继续念书,便想离开这里,投奔别处。但当她去拿自己积蓄的那点钱时,发现流氓将它偷去赌博输光了。她气愤不已,拿起一只瓶子向流氓砸去,流氓被打死了。而她也因杀人被判处了十二年徒刑,关进了监狱。

<神女>是一部独具异彩的影片,在国内外都赢得了电影专家们的好评。
这是吴永刚编导的第一部影片,时年27岁。由于他对生活的深刻感受,特别是他多年来在电影美术造型方面的工作经验,使他出手不凡,取得了杰出的艺术成就。

影片朴素、淡雅、平易、含蓄,充分发挥了视觉的、造型的和细节的力量,如影片中环境景物的设计,两件旗袍的反复渲染;XX透过流氓胯下看到孩子被夺的惊恐表情的画面;XX接客时双脚走在街上的镜头等,都创造了一种意蕴丰厚的艺术境界。阮玲玉以她纯熟的演技,出色的塑造了一个光华照人的形象,她把崇高无私的母爱精神和妇女的不幸遭遇,很好地统一在这位XX----“神女”的身上。这个形象塑造得如此成功,使得影片愈来愈具有世界性声誉。

*******

剧终,我在放映馆最后一排位子,看到许多妇女无法自己,按耐不住擦眼泪。故事就随着已干的泪痕销声匿迹吗?或者故事还在重演?

也许在人群里是异族,另类人物,又或许我相信神的存在,更或许因为我是女人;受导读人邀请与在场者分享从宗教观点看阮玲玉的职业:妓女或是神女,又或是更专业的名称则是性工作者。

这是一个很古老的“行业”,旧约时代,甚至更早之前,已经开始了。

所谓有市场或需求,则有人提供;谁是前者,谁又是“供应商”呢?你我心中明了。

在耶稣时代,这种行业也很盛行,耶稣本身亲自豪不避嫌与她们对话,感动她们,让她们悔改,从今不要再犯了,回头改过!

犹太人会用石头砸死被抓的妇女,但永远不会看到男人受罚。

很明显的天主教不允许这种行业,除了生理,心理,肢体还有道德各个方面受这种行为而带来的恐怖后果,从神学角度看来,身体是天主赐给人的宝贵礼物,我该好好处理,保护,让它完整用它来赞美,回馈天主。就好象别人送我一份贵重礼物,我当然会小心保管与珍惜。

这种行为只有在合法的婚姻生活范围内得以满全,性爱是为配合天主的救恩计划,传宗接代,它来自爱,而带来爱的结晶,因此,在双方没有真正互相敬爱中而发生性关系,它纯粹只是为了满足个人的欲望,是自私的行为。

观后感
虽然,它是在1934年发生的悲剧,今天故事还不断重演,也许是不同的形式,也有很多是同一个版本,

实例:
8个孩子,父亲坐牢,母亲做佣工,最大女儿终于完成大学教育,但没有工作机会或是薪水根本不够一家糊口,她只的选择这个行业。

丈夫抛弃她,她没有受教育,3个孩子,相貌漂亮,尝试几分工作,最终选择这行业。

4个稚龄孩子,她在公司做书记,还是不够全家费用;夜里,她兼职。

还有......

影片里其中一幕是学生的母亲们在传播流言。往往是女人欺压女人,推入深谷,见死不救。

其实,今天国际妇女节,我可以改变什么?

人,都拥有一种力量去改变人。人,每天都在善与恶之间挣扎,好与坏之间取舍。

每天说话前,想一想,这句话带来破坏、失望、伤亡、毁灭。那,我就让这句话在我内死去。

我要选择每天对他人说出赞美、肯定、积极、鼓励、希望、生命的话语。

如果我没有好话说时,就别说话吧!

昨日苦女,今天就要看你,看我。明年这个时候,因为你,因为我,世间会多一个快乐女人吗?

2009年3月5日星期四

<疑>


Set at a Catholic school in the Bronx, it centers on a nun who grows suspicious when a priest begins taking too much interest in the life of a young black student. Is she being overly protective or not protective enough? And can she work within the system to discover the truth? Written by Sherman (courtesy of Broadway.com)

It's 1964, St. Nicholas in the Bronx. A charismatic priest, Father Flynn, is trying to upend the schools' strict customs, which have long been fiercely guarded by Sister Aloysius Beauvier, the iron-gloved Principal who believes in the power of fear and discipline. The winds of political change are sweeping through the community, and indeed, the school has just accepted its first black student, Donald Miller.

But when Sister James, a hopeful innocent, shares with Sister Aloysius her guilt-inducing suspicion that Father Flynn is paying too much personal attention to Donald, Sister Aloysius sets off on a personal crusade to unearth the truth and to expunge Flynn from the school. Now, without a shard of proof besides her moral certainty, Sister Aloysius locks into a battle of wills with Father Flynn which threatens to tear apart the community with irrevocable consequence. Written by Miramax Films

簡介:

在絕對堅守信仰的年代,即使是盲目也要捍衛道德真理,為了達到目的,各人不惜犧牲一切…鐵腕校長艾修女(梅麗史翠普 飾)一直以嚴苛的校規領導其教會學校,但教會派來的費神父(菲臘西摩荷夫曼 飾)卻認為學校應該順應社會潮流推行改革。

在雙方爭持不下時,天真無邪的珍修女(愛美雅當絲 飾)卻發覺費神父對學校新收取的首個黑人學生明顯特別關心…艾修女以這個毫無憑證的「神父褻童」罪名向費神父作出嚴厲指控,以道德控訴掩藏爭權奪位的真正欲望。

激烈抗辯的費神父、別有用心的艾修女,二人心機算盡,刮起了一場撕裂人性的權力風暴,珍修女、學生、家長等都一一被迫捲入審判人性的漩渦之中。在神聖十字架的見證下,道德對錯,到底誰能獲得勝訴?

導演:約翰柏德尚尼(John Patrick Shanley)
演員:
梅麗史翠普 (Meryl Streep)
菲臘西摩荷夫曼(Philip Seymour Hoffman)
愛美雅當絲 (Amy Adams)
Viola Davis

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前夜,充满期待观赏"DOUBT",真是影如其名,从始至终,不折不扣的阵阵疑团,故事剧终,还在猜疑中。
中文译为“虐童疑云”,“猜疑的牢”,“圣诉”,“诱.惑”等;我想“疑”更恰当。

片中神父最初的讲道提起:
When you are not sure, what do you do?(当你不肯定时,你会做什么?)隐隐约约地给了故事一个没有完结的开白。让每个人去探索省思。

Doubt can be as sustainable as certainty...
猜疑,是引导探索真理的力量,过程中缺乏理性的求诉,却又是充满毁灭性的。有时又会为了这些怀疑与神的路渐行渐远。

还好,享受了Meryl Streep“演谁像谁,谁来演谁”的天分,其眼神,形态,默默的一望,举手投足,就带出许多信息,却又使人无法逃避。兩位奧斯卡影帝影后,Philip Seymour Hoffman 及 Meryl Streep,沒有華麗服裝,沒有高技化妝,却把角色演活了,这就是演技精湛吧。还有Amy Adams所提出的疑问及象征期望改革,新生代的想法,即期待又恐惧,即好奇又无法辨别清楚,在掩盖与揭开之间的挣扎。

也许对天主教会背景与历史有点知识,会更了解影片所要表达的,除了当时的政治,宗教,教育,修会外,它更淋漓尽致的刻划了人性,人心,心理个方面的软弱与黑暗,每个人都带着善与恶,天使与魔鬼,好与坏,就在一线之间。

对校长没收学生的收音机而后又在办公室里用它那幕感到很大的讽刺;故事尾声,手法尤其高超:Meryl StreepI THINK I AM IN DOUBT! 留下观者与她一起在“疑”雾中。那么简单却是语重心长,跌入深谷,又似连串事情有待解决。

不错!